2025年6月24日，由新浪娱乐主办的“新浪潮论坛”在上海举行。本次论坛以“盘活长剧，留住观众，行业还能做什么？”为核心议题，邀请编剧曹笑天、芒果TV影视中心副总经理戴玲、爱奇艺新弈工作室负责人何叶、春雨影视执行总裁张本、微博台网业务总经理伯莉等多位业内资深从业者，嘉宾们围绕《雁回时》《覆流年》《无忧渡》《藏海传》等作品展开深度对话，尝试从内容创作、平台机制、用户心智三个维度，共同探寻长剧破圈的可行路径。
长剧如何留住观众？内容革新是核心命题。“反套路”成为现场嘉宾高频提及的关键词，其本质在于跳脱类型化思维，回归对“人”的真实刻画。
《雁回时》编剧曹笑天表示：“《雁回时》在宅斗题材中突围——通过“宅斗+悬疑”的复合结构，替代传统“为父复仇”为“为母复仇”，并打破“睿智长辈”人设，塑造出昏聩懦弱的老祖母形象，刷新了观众对宅斗剧的固有印象。”芒果TV的《覆流年》《我有一个朋友》则是“原创+新切口”路线的实践。戴玲总结：“创新是‘以小博大’的关键，哪怕是熟悉类型，也要在人设、结构甚至演员组合上制造新意。”爱奇艺出品的《无忧渡》选择“情绪沉浸”作为突破方向，制片人何叶表示：“我们希望它全龄友好，真诚比套路更打动人。”春雨影视的《藏海传》则通过对人物灰度的深挖，打破复仇剧的单一模式。张本坦言：“如果只是一路打怪升级，故事太单调了。”
长剧要突围，平台机制同样关键。各平台代表也分享了正在发生的内容策略转型，从追求“即时爆发”转向“长期陪伴”与“用户参与”。芒果TV在选剧时会问三个问题：“是否新鲜？是否独特？是否匹配受众？”爱奇艺的《无忧渡》的何叶认为：“平台要允许内容有沉淀时间，慢热未必是缺点。”伯莉表示，今年策略从“热搜优先”转向“长尾运营”——通过主创互动、媒体深解、UGC共创等方式延长剧集生命周期。
“观众真的不看长剧了吗？”论坛上，这一问题被多次抛出，而答案也逐渐清晰——观众并非拒绝长剧，而是拒绝“拖沓、套路、空转”的“无效长”。曹笑天分享说，剧本既有创作性，也有“商品属性”，要精准回应市场情绪。张本认为，观众正从“二元对立”的叙事中，转向更复杂的多维人物。何叶则以《无忧渡》的“意难平”现象总结：“这不是简单的虐，而是一群主创四年投入所汇聚的情绪。”
从《雁回时》的反套路结构，到《无忧渡》的温柔沉浸，再到《藏海传》的人性深描，本次新浪潮论坛所展现的内容变革与平台策略，勾勒出长剧走出困局的一种可能路径。正如伯莉所说：“真正的好剧，是创作者打底，观众共同完成的。”当创作者从流量思维回到“人本位”，平台从数据导向转向价值共建，观众从被动观看变为主动参与，长剧就能在碎片化的时代重新找到存在的理由。
它未必是“全民爆款”，但可以成为某一群人心中，最值得投入时间的故事。
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